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当年梅兰芳在纽约百老会剧院完美谢幕的时候，他成了中国国粹的神；如今中国电影在市场野心与个人风格之间尴尬求存的时候，多年前的《霸王别姬》渐成无法复制的风景，陈凯歌也就成了中国电影的神。然而《无极》的意外失算又再次印证了电影难以摆脱的法则：绝对没有神，观众是绝对的上帝，他可以把你捧上神坛，也可以让你跌入深渊。
其实一个人的才华只需要一部优秀的作品就可… [详细内容]
- 期待中的贺岁大片，彻底被两张看着起腻的脸忽悠了，平铺直叙，波澜不惊，过于冗长的故事情节，落得几分俗套。葛优扮演的秦奋一如过去的表现，通篇透着一个“贫”字，不过博得几分哂笑，让人感到的是冯氏幽默的乏味、苍白。而舒淇扮演的笑笑整个就是个感情错位的怨妇，自始致终板着一张扑克脸，面无表情，没什么出彩的表演，真不知是不是冯导老了，老的缺少了精、气，较之以… [详细内容]
- 自《天下无贼》起，冯小刚的贺岁片品牌越发固若金汤，也越显风格的多元。正是在这种没有风格自成风格的前提下，冯小刚成功跻身为中国亿元俱乐部导演的成员之一。从宫闱风云的尔虞我诈到热兵器时代的信任危机，冯小刚仿似迎来了一个又一个属于他的崭新时代。而2008年的《非诚勿扰》，是冯小刚的短暂过渡，还是他的良性回归，目前还不好定论。但我们分明看见，一个我们耳熟能… [详细内容]
- 没有炮火硝烟，没有飞檐走壁，没有被架空的古装历史背景，《非诚勿扰》是近几年少见在骨子里刻着真诚的一部电影。这次，影片的“冯氏喜剧”标签依然在，同时又多了一份“放下”地淡定，多了一种毫无保留地打开自己跟观众一起平等自醒的交流心态。相信影片公映后，一定会有评论指出《非诚勿扰》在故事、人物、节奏等方面的种种缺憾和不足，但我认为在多事动荡的08年，冯小刚… [详细内容]
- 自从京剧跷被梅兰芳改革掉了以后，梅兰芳的京剧仿佛成为了比较现代的“时装戏剧”了。陈凯歌也承认自已的电影《梅兰芳》写的是关于“与时共享”主流的人物。同时他又以为自的己电影《霸王别姬》是边缘的。然而，至于现在这个主流的《梅兰芳》到底是一种什么样的主流电影，观众巳经通过陈凯歌个人需求的特定情境画面看到了。我们观众在自认电影大师的故事格局中，几乎看到了… [详细内容]
- 死亡的诱惑就像鸦片的香气弥漫，对好这一口者有着致命的诱惑，总有人愿意一尝为快。一哲和弟弟阿仁，都是平头、壮健，哥哥酷，弟弟帅，他们赴死的仪态都有着古侠士的决绝洒脱，青春生命的折断，轻巧脆快，就像蝴蝶短暂的炫丽，转瞬即逝。 [详细内容]
- 时间定格在了战火纷飞的二战，欧洲战场硝烟滚滚，纳粹的铁骑几乎踏遍整个欧罗巴，战火熊熊燃烧着，从伦敦到莫斯科，从奥斯陆到雅典，甚至越过了地中海，蔓延到了广袤的非洲土地… [详细内容]
- 格雷耶诺从这些美丽的身体上萃取香气，只有保存下来的香气，才是永恒的。格雷耶诺杀人，是以理想的名义杀人，所以杀人时他丝毫没有罪恶感。没有罪恶感，是一切以理想的名义杀人的共同形态。 [详细内容]
- 实际生活中，笑笑这样的人应该不少，结婚和自己爱的人并不是一个，但像秦奋这样能容忍的又有多少，尤其这样子两人说清楚，他能接受，只因为她漂亮，或者单纯，秦奋所谓的单纯。这样的爱情，我觉得难免有很多无奈，是现代爱情的悲剧。在高度物质化的社会里，也许人们都越来越现实。 [详细内容]
- 《叶问》与其说是对叶问大师一生中最精彩片段的捕捉，不如说是为甄子丹量身订做的一袭长衫。的确，甄子丹作为电影界真正的武者，他的功夫融合了多种风格的武术以及搏击术，一路打过来凌厉无比，但始终是浮躁而愤怒的。《精武门》里陈真的印象太深。《杀破狼》里的惊艳毕竟短促，接下来《龙虎门》和《导火线》均是强调身手的纯功夫电影，文戏的份量被削弱。在习惯了快餐文化… [详细内容]
- 1国剧大师邱如白不是幕后杀手关于国剧大师邱如白的身份，竟在陈凯歌导演电影《梅兰芳》当中，居然演绎成了一个脏兮兮的幕后杀手。可是怎么就成了幕后杀手的呢？画面故事交待的理由实在不显十足。依照今天现成的电影《梅兰芳》情景看，顶多了,邱如白满身满眼仿佛更加具有着某一些同性恋的倾向。并没有杀手气息。怕不是因为孙红雷常演的银幕杀手角色，陈凯歌顺水推舟的吧？ [详细内容]
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我花了些时间来看这部电影.感受安哲诗意镜头下的灰白和绚丽。
诗人从给他檫车窗小孩的眼睛看到了惊恐,他让小孩上了车,尽管大家都明白让小孩恐惧的只能是来抓偷渡者的警察.从女儿家下来,诗人跟踪并救出遭拐卖的小孩,于是两个人向着小孩的故乡阿尔巴尼亚出发了。 [详细内容]
